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线路贫富差距、阶层落差的电影许多，最出名确当数三部爆款：《雪国列车》《寄生虫》和《饥饿站台》。前两部皆出自韩国名导奉俊昊之手，相较之下，《饥饿站台》显得很不起眼——一部低资本的导演处女作，出自西班牙导演加尔德·加兹特鲁·乌鲁蒂亚之手。

关联词，令东说念主没念念到的是，2019年《饥饿站台》上线流媒体后，很快就成为了曩昔的黑马选手。导演在片中对权益、规定与东说念主性的长远阐述，引起了平凡的商榷息争读，为电影证明类短视频提供了丰富的养料。

时隔五年，原班团队携续作再次与不雅众碰面。只不外，续作口碑与前作相距甚远：《饥饿站台》豆瓣7.9分，《饥饿站台2》豆瓣5.6分。

是什么形成了《饥饿站台2》的口碑断崖着落？带着这个问题，咱们不妨全部来望望它。

就时刻线和细节来看，《饥饿站台2》不错算是《饥饿站台》的前传。两部作品的设定一脉相传，皆发生在一个垂直的“监狱坑”里。“监狱坑”共有333层，每层住2东说念主，提供洗池塘、床、便池等疏忽要领。除此除外，这里一无系数。

“监狱坑”中间是一个运动迤逦的通说念，每天会有食品置于传送台，从第一层开动层层往下传递。每层的东说念主只消短短几分钟的用餐时刻，一朝有东说念主私藏食品以在用餐时刻外食用，就会受到粉碎的处分——该层的温度会被调到极高或极低。

这就意味着，楼层散播与优先进食权在无形之中被划上了等号，成为权益最直不雅的清楚：上头的东说念主，不错吃到好意思食好菜，不错浮松滥用食品；底下的东说念主，只可吃到盗泉之水；更底下的东说念主，致使一无所取，走向东说念主吃东说念主的狰狞诛戮。通盘监狱，便是一所大型的东说念主性试真金不怕火场，践行了“食品链”的终极玩法。

《饥饿站台》中的男主在干涉“监狱坑”后，曾提议过一个理念念化设念念：既然传送台上的食品可供咱们系数东说念主吃喝，那咱们为什么不成皆克制少量，只吃我方的份额，让食品齐齐整整地下传，让大家皆免于饥饿。这是一种典型的共产观念分派口头，可在故事里却无东说念主留意，无法行得通。

真谛的是，《饥饿站台2》的故事，就在这一设念念上搭建而成。只不外，续集里的主东说念主公，从男东说念主换成了女东说念主。女主佩伦普安自发干涉“监狱坑”转换，她前后有过三个室友，轮流过24、180、51及72层。其中，她的第三位室友恰是在《饥饿站台》中被杀死的崔马格斯。

佩伦普安的第一个室友是个叫“扎米”的中年壮汉。第一个月，他们被分派到了第24层。这是一个允许斯文存在的楼层。恰是在这个楼层，女主冉冉清醒了这里教授起的新次序：“监狱坑”存在两大派别，一片是捍卫规定的“保守派”（又叫“丹心派”），另一片是信奉森林法规的“凶残东说念主”（又叫“解放派”）；保守派规章系数东说念主只可吃我方的那一份，如果有东说念主违背，那这个东说念主就会被上两层的“法则者”杀死。

在24层，佩伦普安和扎米渡过了相对好意思好的一个月。本领，女主冉冉在保守派的次序中找到了包摄感。但扎米的一句话，却说念出了其中的隐患：咱们是在24层学会了尊重法律。这意味着，他们并不成与底层东说念主共情：你皆莫得饿过，又岂肯清醒那种“吃东说念主”的惨状？

可怜很快便找上了他们。第二个月，他们来到了180层。这是一个令东说念主泄劲的楼层，传送台到达这里时，还是莫得任何食品。资历了数日的饥饿后，精神浑沌的扎米遴荐了自焚。

再睁眼时，女主已来到了51层，与一个独臂女成为室友。独臂女的出现，不仅鞭策了剧情，还加快了女主对保守派规定的质疑。一次，两东说念主出于好意，帮法则者处决了凶残东说念主。过后她们不但没得回嘉奖，反而因违背“只消上两层的东说念主才不错奉行处罚”的条例，遭到了重办：女主被断臂，独臂女被绑上传送台，被底层东说念主含菁咀华。自此，女主透彻与保守派决裂，开动以我方的口头发起不服，寻求长进……

相较前作，《饥饿站台2》的最大问题便是高深新意。续作不息了前作的叙事框架，不管是主东说念主公“由高到低”的层数变更，如故她终末充满东说念主性光泽的“托举”抉择，皆让东说念主似曾清醒。恶果便是，《饥饿站台》不但未对已知设定作念出蔓延或补充，反倒像是把第一部的故事番来覆去又讲了一遍。

看过第一部后，不雅众脑海中往往会留住诸多疑问：“监狱坑”是谁成立的？这些东说念主是通过什么通说念干涉的？关于这些问题，《饥饿站台2》不但未给出明确的谜底，反而留住了更多的疑问：坑底的孩子们是从哪儿来的？顾问者重新分派楼层时的零重力是何如结束的，“监狱坑”是否设在外天际？片中女主为何会与第一部的男主在坑底再会，他们意欲何为？

只可说，导演加尔德·加兹特鲁·乌鲁蒂亚埋坑的速率远远赶不上他挖坑的速率。

与《雪国列车》《心慌方》《电锯惊魂》等电影近似，《饥饿站台》也围绕一场泯灭东说念主性的反乌托邦实践而伸开，但它贵在“环境简直”——用最顺利的生涯绝境透视出东说念主类最生猛的求贸易念。“饥饿”是该系列叙事成立的主要布景，第一部里用了多量的篇幅去刻画饥饿，但到了第二部里，却似乎无东说念主饥饿，东说念主东说念主皆有使不完的劲儿，热衷于在各个楼层打打杀杀。创作家为了增多血腥指数和暴力指数，顺利置“饥饿”于不顾，导致影片叙事逻辑坍塌，向暴力爽片逼近。

此外，《饥饿站台2》的另一隆起问题，还在于它的散点叙事。饱尝告成后，加尔德在合手导这一部时明显变得更合手着于自我抒发。

《饥饿站台》的叙事中心主淌若阶层突破，是基层东说念主与表层东说念主的突破，辅以澄澈的阶层批判。但《饥饿站台2》的叙事中心却是由“政见不同”激发的派别突破，两派各有优劣，难下定论。《饥饿站台2》的突破空匮导致了不雅点空匮，导演在证明轨制推演时，更像是在商榷议题，如理中客般全部质疑一通，高深了了的治理步履和创作倾向，使东说念主看完后感到一片虚无，摸头不着。

与不雅点雷同空匮的，还有片中的东说念主物视角。当作一部社会寓言题材作品，《饥饿站台》中的主角塑造应该是功能性大于血肉感——见证故事的发生，承载并抒发导演不雅点。

换言之，这类主角其实便是器具东说念主，不雅众无需深入了解他们的过往，讲多了反而谩天昧地，或带偏主题、或影响节拍。可《饥饿站台2》偏巧就犯了这个罅隙。影片用了多量的闪且归吩咐女主干涉“监狱坑”前的生活、奇迹、懊恼和但愿。这些赘述不仅无法丰润叙事，反而让东说念主哈欠连篇。

如果说《饥饿站台》是一次果敢、生猛的阶层探索，辩论的主题发东说念主深省、永不外时，那《饥饿站台2》便是一次滴水不漏的貂貂，破损了不雅众对这一IP的期待与好感。

外传，导演让两位主角在坑底“再会”，是在为接下来的第三部作念铺垫。只不外，按《饥饿站台2》现存成色来看，第三部能否产出如故一个未知数。

钢瓒儿

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